Die Belagerung des Justizpalasts
Am 6. und 7. November 1985 wurde dieses Haus von den kolumbianischen Sicherheitskräften als militärisches Operationszentrum genutzt. Hier wurden Personen, die der Beteiligung an der Einnahme des Justizpalasts verdächtigt wurden, festgehalten, verhört und gefoltert, und Beweise für diese Übergriffe wurden über Jahre hinweg bewusst vertuscht.

Erkenntnisse aus der Untersuchung von Forensic Architecture und dem Bericht der Wahrheitskommission von 2022 bildeten die Grundlage für die Ausstellung Huellas de desaparición im Museo de Arte Miguel Urrutia. Durch die Präsentation dieses Materials möchte das Museo de la Independencia – Casa del Florero die Ereignisse der Belagerung und ihrer Folgen aufklären, der Opfer gedenken und die Menschenrechte sowie das Prinzip der Nichtwiederholung fördern.

Der Raum umfasst architektonische Modelle, die von Forensic Architecture geschaffen und dem Museum geschenkt wurden und einen Ort der Reflexion, des Dialogs und des kollektiven Erinnerns bieten.

Casa del Florero: vom Operationszentrum zum Erinnerungsort
Am 6. und 7. November 1985 diente dieses Haus während der militärischen Rückeroberung des Justizpalastes als Einsatzzentrale der Streitkräfte und der staatlichen Sicherheitsdienste. Menschen, die der Beteiligung an der Belagerung verdächtigt wurden, wurden hierher gebracht, registriert, verhört und gefoltert. Beweise für diese Vorgänge wurden über viele Jahre hinweg bewusst vertuscht. Später führten umfassende Untersuchungen der internationalen Forschungsgruppe Forensic Architecture und der kolumbianischen Wahrheitskommission zu wichtigen Erkenntnissen, die 2021 in der Ausstellung Huellas de desaparición präsentiert wurden.

Das Museo de la Independencia – Casa del Florero nutzt diese Ergebnisse heute, um zur Aufklärung der Ereignisse während der Belagerung und Rückeroberung beizutragen und das Haus als Erinnerungsort neu zu definieren. Es ehrt die Opfer, setzt sich für den Schutz der Menschenrechte ein und plädiert für die Nichtwiederholung staatlicher Gewalt. Das Museum dient außerdem als Raum für den Dialog mit den Familien der Opfer, die an Gedenk- und Wiedergutmachungsaktivitäten teilnehmen und persönliche Zeugnisse in die breitere historische Erzählung einbringen.

Verhörräume
Forensic Architecture und die Wahrheitskommission rekonstruierten die Ereignisse, die sich in diesem Haus abspielten, indem sie Zeugenaussagen von Justizbediensteten, Besuchenden, Richtern, Reinigungskräften, Journalistinnen und Journalisten, Angehörigen der Opfer sowie Militärangehörigen auswerteten. Während der Belagerung diente das Erdgeschoss ersten Verhören, der Registrierung und der Identifizierung von Personen, die als Verdächtige eingestuft wurden. Das Treppenhaus markierte eine physische Trennung zwischen den „Sondergefangenen“ und den übrigen Inhaftierten. Im ersten Obergeschoss wurden die Verhöre in mehreren Räumen fortgesetzt – diese hießen damals Sala Antonio Nariño, Sala Fernández del Castillo, Sala de las Herencias und der Innenbalkon – und sind heute zu Bereichen für Wechselausstellungen und Lagerflächen umgenutzt.

Casa del Florero und die Infrastruktur des Verschwindens
Forschungen von Forensic Architecture und der Wahrheitskommission rekonstruierten, was sich in diesem Gebäude ereignete, indem Aussagen von Justizbediensteten, Besucherinnen und Besuchern, Magistraten, Reinigungskräften, Journalistinnen und Journalisten, Angehörigen von Opfern sowie Militärangehörigen ausgewertet wurden. Das Erdgeschoss wurde für erste Verhöre sowie zur Registrierung und Identifizierung der Inhaftierten genutzt und diente als gegenaufständischer Screening-Bereich. Die Treppe ins Obergeschoss markierte eine physische Trennung zwischen „besonderen“ Gefangenen und den übrigen. Im zweiten Stock wurden Verdächtige in Gruppen in mehreren Räumen und auf dem Innenbalkon verhört.

Durch die Synchronisierung stundenlanger Video- und Fotoaufnahmen legen architektonische Modelle die Infrastruktur und Logistik des von staatlichen Akteuren organisierten gewaltsamen Verschwindenlassens offen. Sie zeigen, wie die Räume der Casa del Florero, militärische Einrichtungen im Cantón Norte und andere Orte innerhalb dieses Systems genutzt wurden. Die Rekonstruktionen verfolgen die Wege der als „Besondere“ eingestuften Personen – Mitarbeitende der Gerichtskantine, Studierende, Besucherinnen und Besucher, Guerilleros und Richter – von ihrem ersten Auftauchen vor der Kamera über ihre Festnahme bis zum Zeitpunkt ihrer letzten dokumentierten Sichtung. Dabei machen sie die Mechanismen sichtbar, durch die diese Menschen in den Tod oder ins gewaltsame Verschwinden geführt wurden, und unterstreichen die Notwendigkeit von Wahrheit, Erinnerung und Gerechtigkeit.

Infrastruktur des Verschwindens
Unter Verwendung synchronisierter Stunden von Videoaufnahmen und Fotografien enthüllen die Modelle von Forensic Architecture die Infrastruktur und Logistik des von staatlichen Akteuren organisierten gewaltsamen Verschwindenlassens. Sie zeigen, wie Räume im Casa del Florero und Einrichtungen auf dem Militärstützpunkt Cantón Norte genutzt wurden und wie mehrere Akteure daran beteiligt waren. Die Rekonstruktionen verfolgen die Wege der sogenannten „Spezialen“ – Arbeiterinnen und Arbeiter der Cafeteria des Justizpalastes, Studierende, Besucherinnen und Besucher, Guerillamitglieder und Richterinnen und Richter – von dem Moment an, als sie nach der Freilassung der Geiseln gefilmt wurden, über ihre Festnahme durch die Sicherheitskräfte bis zu ihrem letzten aufgezeichneten Sichtkontakt, bevor sie in den Tod oder ins gewaltsame Verschwinden geführt wurden.

Reimagining History Through Photography
Im Jahr 2017 organisierte Canon Colombia anlässlich des kolumbianischen Nationalen Fototags einen nationalen Fotowettbewerb, an dem in mehreren Kategorien 3.700 Teilnehmerinnen und Teilnehmer mitwirkten. Im Rahmen dieser Initiative arbeiteten Historiker, Designer und Fotografen zusammen, um auf der Grundlage vorhandener historischer Gemälde die Szene des Aufstands vom 20. Juli – einer ikonischen Episode im Unabhängigkeitsprozess des Landes – digital zu rekonstruieren. Ihre Arbeit zeigt, wie zeitgenössische visuelle Techniken grundlegende Ereignisse neu rahmen und zu einer neuen Auseinandersetzung mit dem nationalen Gedächtnis anregen können.